'MASKULIN' UND 'FEMININ' 

Feminin, 1999, Acryl auf Leinwand, 65,5 cm x 57, 5 cm 

Maskulin, 1999, Acryl auf Leinwand, 65,5 x 57,5 cm  

... Vielleicht gibt es in Rolf Friederichs so etwas Ähnliches wie eine 'verinnerlichte Expressivität', ein Konvolut an Ausdruckswerten, welches sich halb bewusst halb unbewusst in seinen Werken niederschlägt. In 'Maskulin' und 'Feminin' betrachtet der Künstler die Komposition im 'Großen'.  Einzelheiten werden hier zugunsten einfacher Flächenzusammenhänge geopfert. Scharf ist die Polarität von 'Rot' und 'Schwarz' herausgearbeitet. Weder wirr, noch bloß impulsiv, sondern aussagekräftig bilden sie ein deutliches Oben und Unten, eine Mitte und eine rechte und linke Seite aus. Ihre Oberflächen sind nahezu durchsichtig und klar, mit wenigen Differenzierungen. Gleichwohl 'leben' die Farbflächen, weil der Künstler ihre Ausdehnung ganz unterschiedlich regelt. In 'Feminin' konzentriert er die Grundfarben auf zwei nahezu spiegelbildlich angeordnete Rechteckfelder. In 'Maskulin' rücken die Flächen enger zueinander. Durch die Zuspitzung des 'schwarzen Farbfeldes' kommt es zu einer Verschiebung der Verhältnisse. Das Schwarz hakt sich im weißen Rahmen fest, der sich zusammenzieht und mit zarten Ausläufern in die Rotfläche einschneidet. Linien sind vorhanden, doch der Ansatz ihres Ursprungs lässt sich nicht mehr zurückverfolgen. Sie gehen in der Fläche auf und 'verebben' im Grenzenlosen. ...  

  Anke Friederichs 

   

   

'GRÜNE HÖLLE'

Grüne Hölle, 2004, Acryl und Tusche auf Leinwand, 120 x 130 cm; Rathaus Abstatt 

... 'GRÜNE HÖLLE' - der Titel des Bildes gibt Rätsel auf. 'Grün' mit 'Hölle' gleichzusetzen, wäre eine verwegene und von den Absichten des Künstlers abweichende Interpretation. Seine Arbeit meint das Gegenteil. 'Grün' in Kombination mit 'Schwarz' hat durchaus dramatische Züge. Angsteinflößend ist es nicht. In Rolf Friederichs Gemälde steht 'Grün' für Vergänglichkeit und Aufbruch gleichermaßen und ist Teil eines natürlichen, sich erneuernden Kreislaufs. So dunkel es auf den ersten Blick auch scheinen mag - im Vergleich zu unserer wachsenden Alltagstristesse ist diese Farbe wie ein 'Licht am Horizont'.
'Weiß' als Zusatz lässt das Bild nicht nur von Innen heraus leuchten. Mit Hilfe eines zarten, fast wässrigen Pinselauftrags entstehen pudrige, an den Rändern transparent auslaufende Flächen mit plastischem Effekt. "Ziel meiner Arbeiten ist eine von Zwängen befreite, offene Malerei", sagt der Künstler. Wichtig ist ihm dabei die Qualität des Malerischen, nicht des Darstellerischen. Auf einem fast quadratischen Format haben sich Farben und Linien ganz von selbst, ohne äußeren Zutuns wie aus dem 'Nichts' entwickelt. Diagonale Linien durchschneiden den Bildraum von oben und von den Seiten und bilden mit den Farbflächen ein nach allen Richtungen sich dehnendes in Spannung geratenes 'Energiezentrum'. Schwarze Eckpunkte an den auslaufenden Flächen sind keine 'Störfälle', sondern halten die Komposition optisch im Gleichgewicht.      

Anke Friederichs

'DER VULKAN'  

'Der Vulkan', 1997, Acryl auf Leinwand, 143 x 200 cm   

Auf der Suche nach dem 'Bild'  

Neue Zeiten brauchen neue Formen. Nach einer Phase der reinen informellen Malerei, wählt der Künstler, Rolf Friederichs, in dem 1997 entstandenen Werk  'Der Vulkan' den traditionellen Umweg über die Gegenständlichkeit. Er sucht neue Inspirationen in der Natur, weil die Intensität des Erlebten dort stärker ist als im normalen Alltag. In ihr findet er Prozesse, deren auslösende Kräfte wir teilweise nur erahnen, weil sie sich nicht direkt vor unseren Augen, sondern in unermesslichen Tiefen ereignen.
Friederichs spürt diesen Prozessen nicht nur nach, sondern er möchte sie auch zeitlich erlebbar machen. Seine Helldunkelkontraste sind impulsiv und übergangslos. Die Art, wie sie sich vollziehen kann man als dynamisch, dramatisch und stimmungsvoll zugleich betrachten. Ungestüm baut sich eine Wand aus grauen Steilfelsen vor uns auf. Lange dunkelblaue Schatten legen sich quer darüber.
Nebelschwaden, mal fädig, dunstig dann wieder kompakt als Farbflecken treiben über die Steilwand hinweg. Düstere Blautöne kontrastieren mit hellem Rot. Dazwischen sind Grautöne mit häufig unvorhersehbaren Brüchen in Weiß-, Schwarz- oder gar Braun. Sie sind mit ein Ausdruck jener immerwährenden Plötzlichkeit, die er als Wirkung nicht nur in seinen Aquarellen, sondern auch an seinen großformatigen Leinwandgemälden erzielen wollte.


Anke Friederichs

Landschaftsstilleben

'Fluss ohne Wiederkehr', 2000, Acryl auf Leinwand, 129 x 83 cm 

Auf dem Werk, "Fluss ohne Wiederkehr", findet sich der Betrachter in einer endlosen Steppenlandschaft wieder, die abgeschieden und immens groß, Eindrücke der Einsamkeit wie überhaupt das Zurücklassen des Alltags sichtbar macht. Strom und Wasser gibt es in dieser Einöde nicht. Nach monatelanger Dürre und den für die Ernten ausbleibenden Regen haben die Bewohner jenes Landstrichs ihre Häuser verlassen. Gespenstisch muten ihre Umrisse an. Ein weißes Kreuz, links, weist auf eine ehemals an dieser Stelle befindliche Kirche. Ein Kranz von Hügeln umsäumt das Terrain, das mit Hilfe versetzt angeordneter Landschaftsebenen seine tiefenräumliche Struktur erhält. So wichtig wie die Vegetation ist das Licht. Ein Gewitterhimmel braut sich zusammen. Unter ihm scheinen einige Felder orangerot zu glühen. Ihre Farben wechseln zu Dunkelviolett und Schwarz, wodurch sich Düsternis und Unbehagen ausbreiten. Die Farben beeinflussen nicht nur die Stimmung, auch die 'Akustik' verändert sich. Eine Stille breitet sich aus.
In dem Bewusstsein, dass sich die Welt nicht nur aus optischen Eindrücken zusammensetzt, ist dem Künstler die Bildfläche mindestens so wichtig, wie das, was sie abbildet. Friederichs hatte die Spielarten der abstrakten Malerei inzwischen so drauf, dass er, der sich schnell gelangweilt fühlte, neuen Herausforderungen stellen musste. Lange bevor er sich dieser Arbeit widmete, hatte er sich Gegenden angesehen, die Spuren menschlicher Eingriffe aus der Nähe erfahrbar machen. Aus diesem Erfahrungsschatz heraus entwickelte er Kompositionen, die nur in seinem Kopf existieren, aber all das beinhalten, was ihn monatelang beschäftigte. "Was ich will", sagt der Künstler erklärend,(...)"sehe ich vor meinem geistigen Auge". Obwohl einige Umrisse auf gegenständlichen Motiven beruhen, sind sie auch als abstrakt zu lesen. Woher rührt diese Assoziation? Rolf Friederichs' Landschaften sind eine Mischung aus Realem und Erdachtem, aus Konkretem und Imaginärem. In ästhetisch formaler Hinsicht die immer wieder vom Betrachter gemachte Erfahrung der gegenseitigen Durchdringung von Linie, Fläche, Farbe, Form und Raum.

Anke Friederichs 

       

Radierung auf handgeschöpftem Büttenpapier, 2007, 19 x 19 cm 

"...; ich kann gar nicht anders meine 

Unvollkommenheiten und die Unvollkommenheiten 

des Lebens überwinden, als indem ich den Sinn 

meines Daseins in's Geistige hinüberspiele, 

in's Geistige, vom sterblichen Leib Unabhängige, 

d.h. Abstrakte hinüberrette".    

aus: Franz Marc, Briefe aus dem Felde, 

dat. vom 2.XII.1915 an seine Frau Maria Marc

 

 

Radierung auf handgeschöpftem Büttenpapier, 2007, 19 x 19 cm

'TEMPEL DER KUNST'

Laßt hundert Stufen aufwärts führen

  Zum Tempel, den ihr weiht der Kunst, 

Daß über eures Alltags Dunst

Sich öffnen seine Flügelthüren!

Daß, wenn in feierlichem Wallen

Ihr seine heitre Höh' erreicht, 

Der Qual des Tages ihr entweicht

   Und ihr gereinigt naht den Hallen!  

Und laßt von Orgelklang empfangen

Der Waller festlich frohe Schar, 

Und Knabenchöre, hell und klar, 

Erhöh'n ihr heiliges Verlangen. 

Die Augen glühn, die Töne schweigen. 

Nun tretet ein: euch grüßt Apoll!

Ihr stiegt empor, des Kummers voll, 

Ihr sollt als Freie niedersteigen!

    Hugo Salus (1866-1929)      

Radierung auf handgeschöpftem Büttenpapier, 2007, 19 x 19 cm

IDYLLEN

...Oft reiße ich mich aus der Stadt los und fliehe in einsame Gegenden:
dann entreißt die Schönheit der Natur mein Gemüt allem dem Ekel und
allen den wiedrigen Eindrüken, die mich aus der Stadt verfolgt haben; 

ganz entzükt, ganz Empfindung über ihre Schönheit, bin ich dann 

    glüklich wie ein Hirt im goldnen Weltalter und reicher als ein König. ...

Salomon Gessner (1730-1788)